水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼

译文

高敞华美的楼阁矗立半天，南楼的胜概也不能同它比肩。你独坐阁上筹策御边，不单是为了满足观景的快感。别止说胸中能吞纳云梦的幅员，你的浩气直把残剩的金虏尽行席卷，朝着西北时时眺望沦陷的中原。千载难逢的战机就在眼前，只可叹人事上总有无止尽的恨憾。

王子安在这里骑鹤登仙，祢衡在这里写下《鹦鹉》的赋篇，都已算不上什么风流事件。看岳王祠畔杨柳如烟，古往今来的愁意凝聚不散。你的手段足以去再造河山，你的方略足以向英雄授传，可高尚的抱负又何从施展？如果手中不时时举起酒盏，只怕会惊异地发现，两鬓上已是秋霜一片。

注释

水调歌头：词牌名。唐朝大曲有《水调歌》，据《隋唐嘉话》，为隋炀帝凿汴河时所作。宋乐入“中吕调”，见《碧鸡漫志》卷四。凡大曲有“歌头”，此殆裁截其首段为之。九十五字，前后片各四平韵。亦有前后片两六言句夹叶仄韵者，有平仄互叶几于句句用韵者。

李季允：名植。曾任礼部侍郎，沿江制置副使并知鄂州（今湖北武昌）。

轮奂：高大华美。

南楼：在湖北鄂城县南。

独坐：一个人坐着。

快：快感。

西北望神州：朝着西北时时眺望沦陷的中原。

百载：百年。谓时间长久。

骑黄鹤：词出崔颢诗“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。”

1赋鹦鹉：吞云楼近鹦鹉洲，东汉名士祢衡曾在洲上作《鹦鹉赋》。

风流：犹遗风；流风余韵。

岳王祠：惨死在秦桧手中的抗金名将岳飞的祠堂。直至宋宁宗时才追封为鄂王、建立祠庙。

烟锁：烟雾笼罩

整顿：整饬，整治。

乾坤：称天地。

指授：指导；传授。

方略：计划；权谋；策略。

雅志：平素的意愿。

惊秋：秋令蓦地来到。

问：《水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼》的作者是谁？
答：水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼的作者是戴复古
问：水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼是哪个朝代的诗文？
答：水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼是宋代的作品
问：水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼是什么体裁？
答：词
问：轮奂半天上，胜概压南楼 出自哪首诗文，作者是谁？
答：轮奂半天上，胜概压南楼 出自 宋代戴复古的《水调歌头 题李季允侍郎鄂州吞云楼》
问：轮奂半天上，胜概压南楼 的下一句是什么？
答：轮奂半天上，胜概压南楼 的下一句是 筹边独坐，岂欲登览快双眸。
问：出自戴复古的名句有哪些？
答：戴复古名句大全

戴复古在诗上是江湖派前辈，学贾岛、姚合，颇负盛名。他的词和他的诗一样 ，具有较强的现实性，气势奔放，亦不乏舒快自然之作。有《石屏集 》，存词四十余首。

宋宁宗嘉定十四年（1221），金兵侵扰黄州、蕲州一带，南宋军队一再击败来犯之敌，民心振奋，一度造成了“ 百载好机会 ”的有利形势 。在这一年，李季允（名埴 ）出任沿江制置副使兼知鄂州（今武昌 ），修建了吞云楼。此时戴复古正在武昌，登高楼而览胜，写下了上面这首词。

“轮奂半天上 ，胜概压南楼 。”开篇突兀而起。紧扣题目，描写吞云楼的胜概 。巍巍高楼 ，直耸云天，何等华美、壮观 ！“轮奂”，是称美吞云楼落成的话。第一句是作者站在远处仰望云端，直抒赞赏之情，是正面描写楼之高耸入云 。第二句用对比手法，说吞云楼的雄姿胜概足以压倒武昌黄鹤山上的南楼。这个对比很巧妙 ，“南楼 ”是诗词中常提及的名胜，其中有一个著名典故。《世说新语·容止》记载：“庾太尉（亮）在武昌，秋夜气佳景清，使吏殷浩、王胡之之徒登南楼理咏。音调始遒，闻函道中有屐声甚厉，定是庾公 。俄而率左右十许人步来，诸贤欲起避之，公徐云：'诸君少住，老子于此处兴复不浅。'因便据胡床与诸人咏谑，竟坐甚得任乐 。”庾亮是东晋声名赫赫的人物，拥重兵镇武昌，号征西将军。李季允身份、职务与庾亮有某些相近，作者言吞云楼胜压南楼，言下有李季允胜过庾亮之意，这不免有些夸大，但是应酬之作中的常见现象。然而词人却不停留于一般的恭维 ，笔势出人意外地来了一个逆转 ：“筹边独坐，岂欲登览快双眸 ”。如此巍峨华美的楼 ，登临纵目，自然是赏心乐事；然而对李侍郎来说，重任在身，哪有观赏风景的闲情呢。李侍郎即使登楼，也是为了观察地形，然后独坐苦苦思索破敌大计，这又暗与当年庾亮登南楼的风流雅事对比，衬托出今日李侍郎的一片忧国忠心。
下面接着这层意思，进一步借楼写人。在司马相如《子虚赋》中，有位齐国乌有先生对楚国使者子虚夸说齐地广大，并形容道 ：“吞若云梦（楚地广阔的大泽 ）者八九，于其胸中曾不蒂芥 。”在这首词中，戴复古更翻进一层说 ：“浪说胸吞云梦，直把气吞残虏，西北望神州 。”登上这样的高楼，岂止使人感到“胸吞云梦”，从这里北望中原，简直有气吞残虏（指金兵）的气概。从此句开始词的现实性逐渐显露出来，作者写此词决不仅仅是为了赞美它的雄伟或恭维楼的建造者，而是为了抒写登楼后“ 西北望神州”，胸中一腔收复失地的豪情。这里，作者巧妙地化用《子虚赋》语，点出“吞云”楼名的来源，同时也就写出它直入云宵的雄姿，更进一步传楼之神，楼之神即人之神，李侍郎及词人自己抗金的壮志亦可“吞云”。

词写到这里，已将“气吞残虏”的豪情抒写得淋漓尽致，突然文势作了一个大幅度的跌宕 ：“百载好机会，人事恨悠悠！”前面提到词作于1221 年，渡江已近百年 ，终于有了与金作战接连获胜的大好形势，可谓“ 百年一机会”，可是苟且偷安的南宋朝廷却不能抓住这个好机会 ，一举收复中原，眼见胜势渐去，英雄亦失去了建功立业、实现抱负的契机，所以词人不禁叹道：“人事恨悠悠”。

登楼之作除了描景抒情之外，怀古亦是常见内容之一 。词的下片便是将景、情和历史陈迹融为一体，继续抒发“人事恨悠悠”的感慨。从吞云楼上放眼望去，江山胜迹，尽收眼底，远处的黄鹤楼使人想起唐诗人崔颢的诗句 ：“昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠 ”，而归结到“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”的悲感。那白浪接天的江中有一片绿地，正是鹦鹉洲。这个风景如画的地方，汉代文学家祢衡在此作出文采惊人的词赋，而有“顾六翮之残毁，虽奋迅其焉如”之叹息。古人的流风遗韵，依稀还在，却已不可追寻。再向那黄鹄山下看，那里添了新景。你看那旌忠坊岳王祠畔的杨柳，多么郁郁葱葱！但在那烟笼雾罩之中，深锁着他“十年之力废于一旦”及忠而见杀的遗恨，当年抗金名将岳飞为了“ 收拾旧山河”，竟至饮恨惨死于投降派的屠刀之下这等悲壮的事，怎能不让人生出无限感慨？直至今日，中原仍在陷落中，活着的人何以慰忠魂？因此词人又调转笔来，寄厚望于李侍郎“整顿乾坤手段，指授英雄方略”了。同时作者又感到收复中原这项事业的艰巨，心生凄怆。还是让我们来干一杯吧，如果没有酒来解忧，秋风起时，真要愁得双鬓都变白了。

登临是古诗词中的主要题材之一，如何能写得不落常套而有新意，是不容易的。成功之作大都不是停留在描模亭台楼阁的外形而已，而是通过写物来写人，来抒情。试将戴复古这首吞云楼词与苏东坡黄州快哉亭词（同是《 水调歌头》）比较，不难看出它们都是通过写亭台楼阁抒发人的情志的范例。东坡写快哉亭上所见情景：“忽然浪起，掀舞一叶白头翁。”但东坡见此情景，并不胆战心惊，而是豪情满怀地称赞：“一点浩然气，十里快哉风 。”显然，这是抒发他自己作为一个正直的士大夫的情怀，虽是身处逆境，却胸中自有一股浩然正气 。戴复古吞云楼词和东坡词一样，也是紧扣住亭台楼阁的名字做文章，他定楼的“吞云”雄姿，却是为了表现人的“ 气吞残虏”的凌云壮志；他写登楼所见之景 ：“骑黄鹤，赋鹦鹉”，“岳王祠畔杨柳”，也都和报国的壮志雄心联系在一起。楼与人、情与景，结合得很自然 。这样的词，不仅写楼之形，而且传人之神，可谓形神兼备，充满豪情壮采，并使人感到其时代脉搏的剧烈跳动。由此可见，作为文学，不管写任何题材，最根本的都是写人，这是文学的生命所系，否则便不成其为文学了。